最少他张晚意听的是热血沸腾！
恨不得抱着炸药跟敌人同归于尽！
谁也别拦着！
对于这些苏泽早有预料，厉大钊这个角色难度不在演技，而是大段大段台词。
更何况角色定位要求不只是背熟，而是充满感染力的用演讲的方式表现出来，这对于台词功底是巨大挑战。
好在经过系统训练的洗礼，台词早就登堂入室，再加上二十倍时间差的练习，外人看起来的困难根本不叫事。
每天跟于和伟讨论研究角色分析台词也是很好的交流，不得不说大器晚成的都是实力派，比如张译，比如廖凡，还有眼前的老于。
必须承认张永新很有能力，表现在两个方面。第一就是选角，虽然大部分都是名不见经传的演员，不少还是二三十岁的年轻演员，但无论演技还是气质都很精准。
自己跟妻子见面时，第一句话竟然是：姐，憨坨回来了！
此时此刻厉大钊不是那个历史人物，而变成一个普通的丈夫，一个普通的父亲。
还有一段新青年开会的场景，程独秀磕着花生瓜子，嗑完就把壳往蔡德培面前一推，俩人一来一往的调侃打趣，顿时让人物变得生动有趣。
特别是路讯，以前了解到的他，大多都是从课本来的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的形象。
紧皱的眉头，飞扬的眉毛，仿佛天生就是嫉恶如仇的斗士？
但在觉醒年代里，他就是妥妥的一个吃货！
嘴巴就没停过，要么吃花生，要么在一旁嗦面。
导演对于角色的把握很有分寸，各种看似简单的细节让这些伟大又遥远的人物变得非常亲切。
第二让苏泽欣赏的就是服化道的用心程度，甚至有种跟孔升合作的错觉。
那个时代的京城，黄沙弥漫。为尽可能还原当时的场景，给观众营造身临其境的感觉，足足拉来八百多吨黄沙。
十几个人一盆盆倒在鼓风机前，就是为营造出那种黄沙漫天的效果。
这也就算了，张永新考虑到沙子的颜色、粗细程度在画面上出来的效果，最开始是考虑用的韩国黄沙？
但因为实在太贵用不起，最后勉强使用价格更为便宜的张家界黄沙代替？
沙子还不能直接用，必须由场务用网筛筛出石子等杂物才行。所以在每场戏结束都要对场地进行重新打扫，一点都不能浪费。
苏泽都醉了！
然后就是道具，身为书香门第的程延年程乔年出场的时候，就是在码头搬运货物。
按照导演要求，身上背着的都是几十斤货物，不是泡沫道具，而是实实在在的重量，为的就是那种极致的真。
一天拍完张晚意彻底跪了！
走路都扶着墙！
“这段戏有点虚，最好增加点矛盾冲突。”
“泽，你这几句词不太犀利，还有更毒的没？”
“对对对，这样更好！”
“还有老于你这里……”
每天拍完习惯性开会，张永新把第二天需要拍的演员聚在一起，讨论剧情集思广益。
尤其是自己和于和伟，基本每场戏都要提供不同意见，没有都不行，硬逼着说建议。
越拍苏泽越感觉到觉醒年代这部剧本的优秀，跟山海情有异曲同工之妙在于一个字：
爽！
山海情最终豆瓣9.3的高分，很大功劳来自微博无数种田文爱好者的自来水。在他们看来这种将荒地开垦为庄园的故事，就是妥妥的升级打怪爽文。
马德福接到艰巨任务，要在没水、没电、没房子的戈壁滩建起塞上江南？
不就是主角打怪升级的节奏？
觉醒年代也一样，讲好一段历史并不容易，相比观众更为熟悉的战争史而言，将思想的流变史搬上荧幕则更为艰难。
这部剧甚至可以说填补了辛亥革命后到建党前的历史留白。
剧情节奏和山海情一样爽，看似纯文戏的剧，从头到尾都是一群文人演讲、开会、讨论、吵架、骂街……
快节奏、高密度地展示冲突，把尖锐矛盾集中到极小的场域中，从而形成戏剧张力。
出道至今，这是苏泽说台词最过瘾的作品，没有之一！
文人骂街真牛逼啊！
几乎每一集都会展现某种冲突：或是主要人物思想上的交锋、或是重大事件所引发的矛盾。
比如这几天的戏，是胡世与黄侃之间有关白话文的激烈互搏，程延年、赵世炎等人在街上演出时被关进警察局、新旧两派的学生在食堂打架……
看似打嘴炮，但竟然拍出刀光剑影的感觉。
“大家都小心点啊！”
“哎，轻拿轻放！”
“记得都戴上手套！”
今天拍路讯创作狂人日记的戏，苏泽看着直接从博物馆借来的各种文物，不少竟然是国家一级？
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