这个作品名有些虚浮。
有些类似于bā • jiǔ 十年代的创作风格。
那会儿受时代和国际上某些因素的影响，很多作家喜欢用《飘荡》、《随风》、《归去》等漂浮在天上，看似无忧无虑，但其实是逃避现实的手段来书写文章。
所以刘振平第一时间把这本书当成了那种作品。
要说平时他肯定没兴趣点进去。
但现在既然是以一名编辑的身份，他就得履行自己的责任，不管怎么着都得看一遍。
这也是对人家创作者的尊重，对稿件的负责。
可只看了第一章，他就感受到了一股浓浓的年代风。
这一章讲的是城，是共乐区，但刘振平却能从这短短的几千字里，感受到作家极为强大的笔力和极为深切的阅历。
从20世纪30年代的俄之变化，再到引经据典的将《死魂灵》中的一些想法点出，写出时代的局限和一些不足为外人道也的罪恶。
这简直是恰到好处。
既不露骨，也不青涩。
紧跟着，不论是拖拉机制造厂还是松花酱酱油，都能从侧面反衬出这到底是哪个城市。
等到看完第一章。
刘振平深深的吸了口气。
因为他发觉自己好像撞大运了。
这本书，不说别的，光是从第一章的写作风格，他就看出了这竟然是真正意义上的年代写作。
所谓年代写作，往往被人们理解为，一个作家在了解了很多时代的资料之后，然后挥笔写下的作品。
但其实真正的年代写作，是那种作家本人生就生活在那个时代跟随着时代的发展，亲眼见证了很多事物的变迁，从而写出的作品。
一个是查阅资料，一个是亲身经历，这两者差的可不是一星半点。
若说旁人可能没办法从这短短的几千字里感受到那股年代感。
可刘振平是顶尖作家，再加上他以前在东三省生活过一段时间。
所以能够很直观的感受到作品里的那股韵味。
“这本书不简单。”他心里默默想着，然后琢磨着既然大背景已经铺垫了，剧情是不是也应该出现了？
果不其然。
第二章就来到了一九七二年，而事件，则是那会儿极为普遍的死刑犯qiāng • jué 。
紧跟着故事主人公周昆出现，厂长让他去看qiāng • jué ，而原因竟然是他和死刑犯是好朋友。
周昆当然不想去，但厂长实在太过坚定，无可奈何之下，他去看了，然后发现平时和自己说说笑笑的涂强，砰的一枪就倒在地上了。
可对于周昆来说，这一枪仿佛打在他身上。
故事在继续，人物在发展，死去的涂强怎么可能会知道，自己的媳妇儿曾经遭遇的那些事儿……
从早晨到中午。
再从中午到晚上。
一连十几个小时，刘振平的眼睛几乎没怎么离过屏幕。
虽然很多时候，他都已经觉得眼睛很不舒服，但还是强忍着，在飞快擦了眼镜片之后，继续阅读着网上的《人间》。
原本按照他以往的风格。
一般是要让儿子把这些东西打印了之后他再慢慢看。
可是现在的他完全沉浸在了故事当中。
去和那些人物亲近。
并在里面看到了生活普普通通，但仍旧不向命运屈服，努力生活，努力奋斗，最终实现自己人生变化的周昆。
一心为了百姓，体察民情，疯狂工作而不顾身体的周义。
还有为了追求自己的爱情，义无反顾地奔赴贵省的文艺女青年周荣。
从这几个人物里，他看到了一生扎根在社会底层，但仍旧心怀善良和道义的人。
也看到了极具英雄主义和浪漫主义的矛盾共同体。
而更难能可贵的是，他还在这本书里看到了一个极具叛逆和dú • lì 个性的所谓知识女性形象。
如果单纯说年代写作是这本书里极大的一个突破和亮点。
那么从故事凹显出来的这种活灵活现的人物，就是刘振平对《人间》的又一震撼。
三十多万字，说长不长，说短也不短。
刘振平整整看了十三个小时，期间数次觉得头疼，缓了一会儿继续看，才看到了故事的结尾。
而这个时候。
《人间》已经到了一九七六年。
可是越看这最后一章，刘振平的眉头就越发的皱了起来。
因为故事里的周昆，竟然印刷的是那种刊物。
虽然他本身不知道那东西到底是什么意思，但他最终也为自己的行为付出了代价。
故事里。
两名公安人员看到了他，然后朝他走了过来。
“你是周昆？”
“是的。”
“跟我们走吧。”
周昆下意识的伸出双手，人家却没给他戴铐子。
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